FDN (red de retardos realimentada)
Varias líneas de retardo cuyas salidas se mezclan a través de una matriz y vuelven a sus entradas: el esqueleto de casi todas las reverbs algorítmicas modernas.
Los filtros peine de Schroeder de 1962 daban una cola de sonido metálico, porque cada filtro resonaba en sus propias frecuencias. La idea de acoplar las líneas entre sí, para que cada eco se reparta por todas las demás, aparece con Michael Gerzon en los años setenta y con Stautner y Puckette en 1982, pero fueron Jean-Marc Jot y Antoine Chaigne, en el IRCAM, quienes en 1991 la convirtieron en un método de diseño sistemático.
La matriz debe ser sin pérdidas —una de Hadamard o de Householder es lo habitual— para que la energía solo se escape donde uno quiere: en pequeños filtros paso bajo tras cada línea, que hacen que los agudos se apaguen antes que los graves. Ocho o dieciséis líneas de longitudes primas entre sí bastan para una cola densa y sin sobresaltos, que es justo lo que se busca.