Reverberación algorítmica
Reverberación calculada por una red de retardos y filtros en lugar de grabada en una sala real.
Manfred Schroeder, en Bell Labs, demostró en 1962 que unos filtros peine en paralelo seguidos de filtros paso todo producen algo que suena a sala. Diseños posteriores, en especial las feedback delay networks de los años noventa, mezclan varias líneas de retardo a través de una matriz y dan una cola más densa y menos metálica. Cada parámetro —tamaño, tiempo de caída, amortiguación de agudos— se ajusta libremente, así que los espacios imposibles son tan fáciles como las catedrales.
El EMT 250 de 1976 fue la primera reverb digital comercial, y el Lexicon 224 de 1978 la que se oía en medio catálogo de los ochenta. El enfoque opuesto es la reverberación por convolución, que reproduce un espacio real con exactitud y, precisamente por eso, se deja moldear mucho menos.